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序幕:平安夜就看《芬妮与亚历山大》

发布时间:2020-04-23 16:49:47 编辑:隔壁小王 来源:movie

影片讲的是:和妹妹芬妮原本生活在一个幸福的戏剧表演之家-Ekdahl家族。由于父亲心脏病发作去世,母亲Emilie后来嫁给了一个英俊的主教。在他们随母亲搬到继父家后,受到了继父严厉苛刻的对待。最终母子三人忍受不了这样如同的生活,通过一位老朋友犹太古董商人的帮助下两个子女逃离了主教家,怀了孕的Emilie晚上也设法逃离。最后主教被火烧死,而Emilie也生下了她与主教的女儿。本片讲述了作者对亲情、控制、戏剧、死亡的理解。片子子启幕时,柏格曼先让我们看到祖母海莲娜的家。那是一个吊灯、古玩、家具、油画以及各种色彩充斥的老房子。时值1907年的耶诞前夕,佳节为原本璀璨的厅堂又加添了无数的花丛和烛光,闪亮的餐具和排列有致的菜肴显示屋主不但生活富裕,其品味也相当的高雅。在这样一个到处洋溢着艺术气息的屋子里,小主人翁被引介出来。他蜷缩屋角,若无其事的把玩着一幕纸人戏。小舞台上的公主、王子、大臣、剑客被他搬来拨去,轻松熟练的样子,和尔后柏格曼将艾克达家族的各个分子调遣于股掌之间,实出一辙。戏剧的特征,见诸于海莲娜家中的,还有居者的身分。的父亲奥斯卡,就是艾家祖传剧院的经理人。他的演技虽不如妻子爱蜜莉精湛,却常忍不住要上台去客串一番。耶诞晚宴后,艾家主仆上下一气,手牵着手在餐厅内载歌载舞的一幕,更是明显的把海莲娜的家当做舞台来运用。不久,奥斯卡因病辞世。不过他的灵魂以其生前的形貌,还常在自家徘徊,有时甚至和母亲促膝谈心, 一谈就是大半夜。柏格曼处理这些灵异现象,态度极为平和自然。初时他还点出了的惶惑,久之,连孩子对亡父混迹活人之中,也不以为意了。生和死既是一个可以同时放在舞台上来探讨的题目,那么生和死并存在一个戏剧世家里,又何足为奇?爱蜜莉改嫁之后,兄妹从一个纷闹多彩的世界里,刹时跌进了阴冷的黑白之中。柏格曼镜头中的主教公馆,建筑固然只有黑白二色,建筑里的人,内心和他们的衣着一样,也只知道用黑白二分法,来界定世间的一切。处在如此肃杀冷峻的环境里,便以编织故事来打发时日。一场他对着女厨师 (由柏格曼班底女伶之一:哈瑞安得逊饰演)讲述堡中幽灵屡现的戏,导演在全无灯光与配乐的助力下,依然创造了影史上令人战栗的光天白日恐怖。闲话随后传到了主教的耳朵里。他把爱蜜莉和一起叫进神的殿堂,以特有的逻辑和权威,逐次的剥开了后者心头的秘密。在母亲的恳求和主教的折磨双重压力下,最后只得俯首认罪。柏格曼处理这一幕道德审判,唯其是那样的理性,而进逼的节奏又掌握得如此精准,才让人深深的感到,实在是扼类想像力最可怕的刽子手。《芬》片的第三段发生在犹太古董商伊萨克贾科家中。这时,兄妹刚从主教公馆像行李一般的被偷运出来,在此窝藏。由于停留兼具隐秘和暂时两种特性,便乐得在贾家的仓库里消磨时间。库房中,各色玩物杂陈。懂得魔术的贾家父子,既能叫塑像点头,也能叫木偶起舞。禁不住诱惑,跟着伊史梅尔学了一套粗浅的心电感应术,用在病危的主教身上,居然把他的床给点燃起来。这一段,魔术本身并无新奇之处,但柏格曼在它来前既不给任何暗示,走时又如过眼云烟, 因此造成观众随时期待它发生的悬虑感,才是趣味之所在。综言之,《芬》片中的三幢房子,分别代表了戏剧,和魔术。这三样东西,其实也是一生事业的总结。和他以往的作品相较,《芬妮和》无疑最为华丽浪漫。前段画面鲜丽清澄,美得叫人动容,但这时因有过多的血缘、姻亲、主仆、朋友和情人关系,需要交代,戏难免零散了。中段之后,孤高冷傲、狭隘暴虐的人物相继登场,才开始慢慢聚焦。《芬妮与》片中有两个不同家族,一个是生父的Ekdahl家族,一个是继父一家人,这两个家庭有着两种截然不同的生活态度,Ekdahl家族开朗大方又具包容性(就连爱情都可以三人行!)人生在世短短十数年,计较太多又有何用;相反地,的继父对家人有着强大控制欲,他把身边的人紧紧牢抓在手中,却不知道亲人间原有的信任与情份老早自指缝间流失。欲将他人囚于牢笼中,反会将自己囚禁于内;的继父如此、对继父心怀恨意的亦是如此。柏格曼导演在访谈纪录片《柏格曼三重奏》中,承认即是他的化身,而他和继父的对话或是影片一开场躲在祖母家的桌子底下,厅堂的雕像忽然动了起来,接着是镰刀拖过地板的声响,抬头一望,竟看见死神的身影.....。导演说这些段落和画面都是他的亲身经历。有着对戏剧的热情、对死亡的迷恋、对事物的细腻体察;还有着天马行空的想像力和一颗爱说故事的心,我完全可以想像日后会成为一名厉害的导演。8分。

相关电影介绍:

芬妮与亚历山大

1907年圣诞,艾柯达家族两代人共享圣诞晚宴,其乐融融。可好景不长,小主人公亚历山大(伯特·格福Bertil Guve饰)和芬妮(妮拉·艾尔温Pernilla Allwin饰)的父亲奥斯卡(艾伦·艾德沃 Allan Edwall饰)在排练《哈姆雷特》时突然中风,弥留之际把苦心经营的大剧院托付给妻子艾米莉(艾娃·弗洛灵 Ewa Froling饰)。一年后艾米莉带着一双儿女改嫁冷酷残暴的青年主教爱德华。爱德华的母亲和姐姐专横刻薄,亚历山大与继父的矛盾日益尖锐,却只能默默忍受。当老祖母海伦娜(古娜·沃根Gunn Wallgren饰)得知此事后,暗中请老友帮忙,终让孩子们重获自由。艾米莉也逃离了主教家,从此一家人再次团聚享受着天伦之乐。 本片获得第56届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计和最佳外语片等多项大奖。

延伸 · 推荐

克里斯蒂娜·阿道夫森主演的《芬妮与亚历山大》影评:这一家的信息量有点大啊!!

片名叫“芬妮与“然而却不关芬妮什么事。5小时36分,一个序幕,五段正剧:庆贺圣诞、排演鬼魂、分别、妖灵。它应该是伯格曼作品里边最有趣的吧。这是一个分离和团圆的故事。5小时36分,终于刷完了。据说是伯格...

说点什么

最新评论

帽子里的兔子 2019-08-23 23:54:35
312min电视版。 梦与鬼魂作为象征(糅合了恐怖片元素);以伯格曼最爱的斯特林堡作结。第五幕前半段mindfuck真是爽到。
林过河 2019-08-23 21:38:49
2019.8.23——待二刷//
有鱼 2019-08-22 15:42:03
还是讲家庭生命信仰这些伯格曼老生常谈的内容,基本上已经不是很能抓我眼球了,可这个服化道这个调色也太美了吧。
tsukini 2019-08-20 10:15:28
太长,分了一个下午和两个早晨才看完。内容虽不是我的菜,但摄影真的强。每次看宗教题材的电影总是能勾起我内心无数个邪恶的念头,不知道这是人天生的逆反心理还是宗教本身就与邪恶剪不断理还乱了呢?
斯图特 2019-08-17 21:50:18
惊悚的部分特别是亚历山大在木偶屋那部分,我是在朋友监督下快进跳过的,朋友这样说“你真的要看吗,你不怕晚上做噩梦?”然后我果断快速地按快捷键跳过去。我喜欢一开始亚力山大一家手牵手跳舞过圣诞节的画面。
小范 2019-08-17 13:29:57
两个孩子父亲过世后随母亲嫁到了严厉的神父继父,打是爱骂是亲,最后逃离到了原来的家园
夕颜 2019-08-16 21:33:45
95/100 神圣,史诗。
Magnoliaa 2019-08-14 23:14:28
80。导演剪辑版。虽然现在看本片不算伯格曼的息影之作,但是在制作本片时伯格曼确实是如此打算的。五个半小时的长度容纳了伯格曼之前谈过的所有主题:宗教,谎言,死亡,家庭,最终全部归结于伯格曼的童年。暂且不论如此多的主题放在一部电影里是否合适,每一个主题都没有之前深刻了。色彩饱和度最高的电影里思想的饱和度却很低,大概是伯格曼年老多病再加上“息影之作”这个想法带来了保守倾向。又或是伯格曼已经想通了一切,本片中上帝确实已经沉默,演员厌弃假面后还能重返舞台,真实与幻想的边界明晰。摄影依然优秀但明显不如《假面》,布景很好还需仔细观察。
Hodzilla 2019-08-13 22:27:10
评分9,四星半,伯格曼的集大成之作
mirallas 2019-08-12 07:42:20
看的这版翻译实在太糟糕了,像出自一个没文化却偏要拽文的女生。
k 2019-08-12 00:45:01
伯格曼在自传《魔灯》关于童年和父母的回忆似乎都献给了亚历山大。
胡游 2019-08-11 21:55:41
给人扎针莫名亲切~电影随处的细节还需要观者一一拾起。
dorayaki 2019-08-11 00:55:39
#导演剪辑版法国重映 五小时连看
matchappuccino 2019-08-10 08:25:32
08/08/19 Partie.I 09/08 Partie.II 又回到表面平静的生活,可是童年时的噩梦该如何撕碎
小西而已 2019-08-08 22:35:14
以孩童的天真视角去窥探一个家族在一个固定短时期内的悲欢离合 脸谱化后善恶分明的出场角色 通过色调直接映射不同建筑内部的家庭情感 不喜欢最后一幕直接超现实的处理 以为会有亚历山大“主动”(摆脱父权)来获得成长的情节 但他仍旧只是被动接受命运安排而并未作出“插手干预”这个动作 真的是一部好不一样的伯格曼 不仅冗长得惊讶 甚至对故事本身舍弃了一贯的绝望 死亡也不再是主角 时间的指针终于开始向新生转动
格0711 2019-08-06 23:06:26
188min. 拉斯•冯•提尔说,这也许不是一部伟大的作品,但这一定是一部完美的作品。
彰异耘 2019-08-06 18:35:35
“伯格曼再次夺走了我的童贞”